Этот фильм заслуживает особой чести – стать подлинным манифестом современных агностиков от кинематографа. Причём тот факт, что режиссёр Винченцо Нэтали, написавший сценарий вместе с Андре Бийеличем и Грэмом Менсоном, отчасти опирался на схожую ленту, созданную Джимом Хенсоном¹ в 1969-м для телевидения США, ничуть не умаляет достоинств произведения и, в частности, оригинальности прозвучавших мыслей. Авторы поступили чрезвычайно прозорливо, сосредоточившись (и, конечно, приковав всё зрительское внимание) на сложных, в экстремальных условиях складывающихся непредсказуемо взаимоотношениях людей, столь разных по возрасту, темпераменту, характеру, интеллектуальным возможностям и нравственным установкам. Несмотря на первоначальные неудачи (включая просчёт бывалого заключённого – первоклассного специалиста по побегам), им удаётся объединить усилия и, кажется, приблизиться к разгадке. Уорт вспоминает, что был косвенно причастен к проектированию внешней оболочки Куба в рамках контракта, заключённого с заказчиком, пожелавшим остаться неизвестным. Ливен удаётся, воспользовавшись специальными знаниями, установить закономерность расположения комнат, а также – маршрут движения одной из них, служащей своеобразным лифтом. Опыт Квентина позволяет организовать, подавив приступы паники, чёткий порядок действий при опасном движении к выходу. Наконец, незаурядные способности Кэзана становятся спасением в тот момент, когда казалась утраченной последняя надежда.

Однако в силу тех же самых причин, что позволили сообществу столь быстро самоорганизоваться и при минимуме доступной информации решить задачу, происходит (точнее, достигает кульминации) конфликт, приводящий к драматической развязке: погибают все, кроме аутиста, удаляющегося навстречу солнцу… Финал, надо сказать, совершенно обезоруживает публику, устрашая гораздо сильнее, чем выразительные специальные эффекты, созданные на высоком техническом уровне, несмотря на весьма ограниченный бюджет в CAD365 тыс.² Вселяет ужас осознание собственного неведения, в котором зритель (как, видимо, и сами авторы) ничуть не превосходит персонажей, так и не получивших ответы. Высказанные предположения о тотальном заговоре в обществе (Правительства, спецслужб, могущественных транснациональных корпораций), деяниях инопланетян, каре свыше и случае массовой галлюцинации или гипнотического внушения не получают никаких подтверждений. Как, впрочем, и опровержений. Даже компромиссное утверждение о том, что предоставлен простор зрительской фантазии (лучше – извращённой, подверженной маниям и фобиям), кажется не совсем справедливым. Но ещё меньше оптимизма внушает решение иной, главной в предложенных обстоятельствах проблемы – и не только потому, что уже не сомневаешься, что спасшийся Кэзан не способен постичь тайну Куба.

Результаты, полученные авторами в ходе эксперимента (почти в научном значении термина), подобного тем, что учёные проводят на крысах, заставляя животное искать выход из искусственного лабиринта, позволяют легко получить обобщения, в частном случае – увидеть общие, глобальные явления. Только на сей раз подопытными оказались люди (как несчастные персонажи, так и сидящие в кинотеатре!), с предельной очевидностью подтвердившие собственную приверженность законам диалектики, синергетики, гносеологии и т.д. «Страх… Паранойя… Подозрение… Отчаяние…», – вещает рекламный слоган. Начинавшийся как фильм ужасов или триллер, «Куб» оборачивается мрачной притчей о судьбе всего человечества, пребывающего в состоянии вечного поиска Истины, особенно в архиактуальном для современности прагматическом аспекте, которая, как полагает Винченцо Нэтали, так и останется недостижимой. Режиссёр-сценарист, многозначительно давший персонажам имена по названиям знаменитых тюрем³, снял на видео короткометражку, разъяснившую, что находится за пределами Куба, – но вскоре предусмотрительно её уничтожил.


__________
1 – Вместо заголовка «The Cube» предпочтя просто «Cube».
2 – Скажем, распадающееся на несколько кусков человеческое тело, разрезанное лазерными лучами; руководство компании C.O.R.E. не взяло оплату за свой труд, приняв участие в съёмках ленты в рекламных целях.
3 – Холлоуэй, Великобритания; Казань, Россия; Ренн, Франция; Олдерсон, штат Западная Вирджиния, Сан-Квентин, штат Калифорния, и, наконец, Ливенуорт, штат Канзас, – все США.