Прежде чем выпустить CGI-мультфильм на экраны, руководство DreamWorks SKG предусмотрительно показало его штатным адвокатам – на предмет того, не будет ли оснований у представителей Walt Disney Pictures, обидевшись, подать на авторов в суд. И не случайно! Конечно, до иска не дошло, но язвительные вступительные кадры, когда типично диснеевскую сказочную идиллию грубо прерывает Шрэк, вырывая из книжки страницу, чтобы использовать её не по прямому назначению, красноречивы… Это служит лишь началом для метких, уничижительных пародийных выпадов против немеркнущих произведений, равно как и против всей эстетики, на протяжении десятилетий насаждавшейся прославленной студией, не имевшей себе равных в полнометражной анимации. Вполне закономерно и ожидаемо, что, скажем, Волшебное зеркало пользуется приёмами шоуменов, предоставляя лорду выбор между Белоснежкой, Золушкой¹ и принцессой Фионой, Пиноккио с писклявым голоском пытается выдать себя за обычного ребёнка, а три слепые мыши устраивают в домике Шрэка погром. Попутно достаётся другим знаменитым персонажам: от Пряничного человечка до Робина Гуда, организующего в лесу небольшой концерт вместе с верными Весёлыми людьми. Вот только подобные приёмы доведения знакомых ситуаций до абсурда, в том числе путём привнесения современных элементов, сами по себе, сколь бы оригинальными и остроумными ни казались, едва ли могли произвести фурор.

Когда лента Эндрю Эдамсона и Викки Джексона² только вышла на экраны, стяжав колоссальный зрительский успех³, отдельные эстеты обвиняли авторов в дурном вкусе – утрате чувства меры в стремлении поглумиться над признанными авторитетами. Однако в данном случае гэги, в том числе строящиеся на физиологически неприятных моментах (вроде грязевых ванн Шрэка), имеют лишь отдалённое, сугубо внешнее сходство с аналогичными моментами, скажем, из несмешных и пошлых опусов Аарона Зельтцера и Джейсона Фридберга. «Шрэк» является уникальным для «седьмого искусства» произведением (во всяком случае – среди получивших широкую известность) по той причине, что последовательно и бескомпромиссно строится на раблезианском юморе, служащем замечательным средством против традиционной сусальности, закосневшей и явно не соответствующей времени. Более того, именно озорной дух великого выразителя народной смеховой культуры, на удивление органично сочетающийся с новомодными постмодернистскими веяниями, позволил внести свежую струю в застывшие жанровые каноны. Не удивительно, что Стивен Спилберг искал возможность экранизировать детскую книжку «Шрэк!» Уильяма Стейга чуть ли не с момента её поступления в продажу в 1990-м году! Забавные анахронизмы, вплоть до демонстрации принцессой восточных единоборств, явно усвоенных у другой героини Кэмерон Диас – «ангела Чарли», и беспощадное осмеяние любимых с детства героев и ситуаций не становятся самоцелью. По всем правилам площадного маскарадного действа вера в вечные ценности благополучно восстанавливается – и любовь торжествует даже в таком нестандартном случае, как у Шрэка с Фионой. Или у Осла с драконом, оказавшимся… девушкой – и вполне романтичной натурой!


__________
1 – Для полноты коллекции не хватает только спящей красавицы!
2 – Первый из них дебютировал в режиссуре, последний имел за плечами лишь опыт съёмок эпизодов в малоизвестном теле-шоу, хотя обоих вовсе не отнести к числу новичков в кинематографе.
3 – Четыре года работы и затраты в размере $60 млн. полностью оправдали себя, поскольку кассовые сборы составили $484,4 млн., из которых $267,65 млн. пришлось на внутренний рынок.