Ныне Жак Одиар, наверное, уже более известен, чем его отец Мишель – чрезвычайно плодовитый сценарист, режиссёр и актёр, причастный к появлению великого множества знаменитых фильмов самых разных жанров: от любимой кинокомедии до детектива. Жак, напротив, упорно предпочитает криминальные драмы, раз за разом повествуя в нервозной, взвинченной манере о судьбах соотечественников, по разным причинам выброшенных на обочину большой жизни. Название его дебютной постановки «Посмотри, как падают люди» оказалось в некотором смысле знаменательным, именно что пророческим, ёмко характеризуя лейтмотив всего творчества кинематографиста, которому весной исполнилось пятьдесят семь лет. Суть остаётся неизменной даже тогда, когда речь идёт о вполне обеспеченном молодом бизнесмене, вдруг открывающем для себя удивительный мир музыки¹. Или же, как в данном случае, скрупулёзно прослеживается восхождение по социальной лестнице и становление незаурядной личности – вопреки всем и всему.

В этом нет ничего плохого – напротив, многим мастерам французского экрана (допустим, Анри-Жоржу Клузо, Жану-Пьеру Мельвилю, в начале карьеры – Алену Корно) подобная тактика принесла признание. Однако в случае с Одиаром-младшим сложно не отметить опасности самоповтора, проистекающей в первую очередь из однообразной, мало эволюционирующей стилистики. Последовательное, постоянно акцентируемое использование квазигодаровского² эффекта «жизни врасплох» подчас кажется однообразным, а на сей раз местами – ещё и вступает в противоречие с заявленной эстетикой киноромана. Ведь авторы не просто фиксируют основные факты биографии Малика на протяжении шести лет, что тот вынужден отбывать за решёткой. Разбивка повествования на главы подчёркивает: номинально второплановые персонажи ничуть не менее важны, позволяя (и тем самым – вполне отвечая заветам Стендаля) запечатлеть портрет всего общества, каким оно сложилось в начале XXI столетия. Наблюдения Жака Одиара точны и бескомпромиссны, раскрывая всю остроту, допустим, тщательно замалчиваемой проблемы корсиканских сепаратистов. И он искренне стремится донести до зрителя некое предчувствие – о преддверии своеобразной вехи в новейшей Истории. Малик получил громкое прозвище за неожиданно открывшийся дар предвидения событий, и его уход в лагерь мусульман не отдаёт лишь холодным расчётом: «Ты получишь нечто большее: уважение». Пока участь Эль Джебена, по-видимому, окажется сродни судьбе именно стендалевского Жюльена Сореля. Но кто знает: не уготовано ли ему стать если и не великим пророком³, то – провозвестником грядущих перемен?


__________
1 – В, пожалуй, лучшей работе режиссёра-сценариста «Моё сердце биться перестало» /2005/, где преуспевание героя Ромена Дюри зависело от успехов в неких полулегальных делах.
2 – Позволю себе такую характеристику, поскольку признанным киноавангардистом приём задействовался куда шире и для создания, как правило, совсем иной атмосферы.
3 – Тем более что в названии фигурирует неопределённый артикль «un».