Название, которое, по мысли авторов, должно стать намёком на главный фабульный сюрприз фильма, одновременно сыграло злую шутку с главной «звездой». Фраза звучит верно ещё и в том смысле, что отражает не слишком приятные метаморфозы в карьере замечательной актрисы. Сумев достойно выйти из положения, компенсировав неизбежную утрату славы, пришедшуюся на период её первого отсутствия на экране, Ким Бэйсингер оказалась перед аналогичным выбором десятилетием позже. Однако теперь приняла совсем другое, противоположное решение. Картина Сьюзан Монтфорд¹ как раз косвенно свидетельствует о всё-таки поспешном выборе проектов, который допускает знаменитая актриса – словно в надежде доказать самой себе, что ещё востребована кинематографом и зрителями. Относительно недорогой (с бюджетом в $6 млн.) «независимый» фильм, съёмки которого из соображений экономии велись в канадской провинции Британская Колумбия, не вышел в североамериканский прокат и, судя по всему, так и останется незамеченным.

Ничего удивительного, что картина «Пока её не было» видится братом-близнецом (или сестрой-близняшкой!) триллера «Райское озеро», снятого в Соединённом Королевстве в том же 2008-м году, то есть практически параллельно. С той лишь разницей, что, в отличие от Джеймса Уоткинса, Монтфорд довольствуется давно набившими оскомину клише. В результате в памяти всплывают даже не классические фильмы о том, как насилие порождает насилие, а в цивилизованном человеке в ответ просыпаются дремлющие хищные инстинкты, но их расплодившиеся эпигоны, бесстыдно эксплуатирующие скандальную тематику. Причём если малоизвестная исполнительница Келли Райлли, приглашённая английским коллегой, отваживалась, помнится, на весьма и весьма малоприятные вещи, поражая достоверностью в изображении того, на что готов пойти человек для спасения жизни, то Ким… Верхом её кинематографической смелости является эпизод обольщения предводителя компании – с последующим его умерщвлением.

Теперь об упомянутом «сюрпризе», на поверку – не только не придающем картине оригинальности, но и оставляющем с ощущением непереносимой глупости, которую авторы деловито стремятся выдать за глубокий смысл. В невероятные метаморфозы жертвы, превращающейся в мстителя-палача, который уже не в состоянии остановиться, можно было бы поверить лишь при условии убедительности актёров. А её нет даже у Крэйга Шеффера, чьё присутствие в обличии жестокого и неуравновешенного мужа способно послужить дополнительным намёком на развязку, поскольку ему однажды² довелось воплотить противоположный образ – дорожного маньяка и садиста. Быть может, Бэйсингер, «звезде» небесталанной и привлекательной, просто не удаются триллеры, каким она в последние годы почему-то отдаёт явное предпочтение перед другими жанрами?


__________
1 – Она же написала сценарий, взяв за основу рассказ Эдварда Брайанта.
2 – В «Цветке у дороги» /1994/ Дерана Сарафьяна.