Дито Монтел, дебютировавший в режиссуре, сумев привлечь к себе некоторое внимание, социальной драмой «Как найти своих святых» /2006/, а на сей раз – написавший сценарий вместе с Робертом Мюничем, вроде бы продолжает начатую тогда линию. Фильм рассказывает внешне бесхитростную историю простого парня, вынужденно покинувшего родные места и пытающегося хоть как-то выжить на «грязных улицах»¹ крупнейшего города Америки. Шон занимается мелкой (и, похоже, не вполне легальной) торговлей, не имея ни крыши над головой, ни друзей, – и не может не прибегать к помощи кулаков, защищаясь от местных грабителей и вымогателей. Вот только соответствующий мотив носит поверхностный, а то и какой-то необязательный характер…

На мой взгляд, объект для подражания, избранный авторами, предельно очевиден. Шон МакАртур искренне старается выглядеть Рокки Бальбоа наступившего столетия. Вспомним, что этот народный герой, убедительно и раскованно сыгранный Сильвестром Сталлоне², тоже являлся выходцем из низших слоёв – и в промежутках между основной работой (мясником и грузчиком) участвовал за небольшие суммы денег именно в боях без правил. Так и напрашивается язвительное замечание в том духе, что за прошедшие три с лишним десятилетия новый Рокки совсем люмпенизировался, лишившись определённого места жительства… Хотя на самом деле на том сходства не исчерпываются. Монтел бесхитростно имитирует драматургические приёмы, безотказно сработавшие у Джона Эвилдсена, также делая упор не на потасовки, а на лирические моменты. В первую очередь «Бой без правил» – именно мелодрама, подробно и неспешно повествующая об отношениях, зреющих у Шона с местной девушкой, с которой его свела, хочется сказать, сама судьба. Вот только от былой неподдельности чувств и душевной открытости осталось мало что.

Да и, наконец, эпизоды самих боёв без правил, коими картина пусть не изобилует, но всё же не обделена. Чэннинг Татум ещё более-менее органично смотрелся в качестве уличного танцовщика, делающего «шаг вперёд» – навстречу высокому искусству балета. Но убедить зрителей в том, что перед нами – подлинный самородок в другом искусстве, искусстве рукопашного боя, у авторов, включая главную «звезду»³, по-моему, не получилось. Или таков замысел, что МакАртур заметно уступает практически каждому своему противнику, одерживая победы исключительно по счастливому стечению обстоятельств? Чэннингу не хватает не только чёткого владения техникой или, скажем, физической стати – отсутствует нечто большее: сила духа и харизма настоящего бойца, способного стать кумиром миллионов. Коммерческие показатели картины, собравшей около $23 млн., подтверждают весьма скромную оценку американской публикой подобных поползновений. Тем не менее Голливуд, по-видимому, решил сделать на Татума ставку, превратив его в очередного супермена экрана.


__________
1 – Эпитет, придуманный Мартином Скорсезе, по-прежнему сохраняет свою актуальность.
2 – А накануне – ещё и ветеран Чарльз Бронсон («Трудные времена» /1975/).
3 – Во время съёмок одной из сцен актёру даже сломали нос.