А Микки Лидделл и сценаристы Джон Трэвис и Ребекка Сонненшайн не боятся, что уже у публики массово разовьются навязчивые симптомы, отдалённо напоминающие психические расстройства? Дело отнюдь не в шоковых кадрах, которых в «Призраках Молли Хартли» всё-таки сравнительно немного, и тем более – не в напряжении, старательно создаваемом на экране. На протяжении просмотра неотступно преследует подозрение, что смотришь повторную постановку какого-то хорошо известного триллера или фильма ужасов – вот только не можешь вспомнить: какого именно? Сюжетные перипетии, характеры действующих лиц, эпизоды и даже… композиции отдельных кадров – всё вызывает ощущение дежа вю. И вместе с тем режиссёр-дебютант, в прошлом продюсер нескольких кинофильмов¹ и пары телесериалов, вроде бы ничем не подтверждает то обстоятельство, что картина является «римейком». Что за наваждение?..

На самом деле всё гораздо проще, хотя к такому выводу можно прийти лишь по окончании просмотра. Лидделл даёт единственную явную подсказку, сделав «случайную» отсылку к «Жильцу» /1976/ – одному из самых странных, на грани паранойи, произведений Романа Поланского. Выдающийся режиссёр польского происхождения лично изобразил тогда несчастного постояльца квартиры, предыдущая хозяйка которой покончила жизнь самоубийством. То есть причины одержимости² Молли примерно те же самые, что и у злосчастного жильца, раз уж на неё, как выясняется, тоже имеют виды соседи? Однако на поверку Лидделл не стремится обнаруживать приверженность к мрачному, безотрадному, «чёрному» юмору. Ведь гораздо проще ограничиться намёком, тем самым прикрыв банальное заимствование, и попутно – пополнить запасы готовых выразительных средств за счёт ещё нескольких, более опытных и талантливых коллег.

Боязнь Молли визитов матери, даже на расстоянии пугающей её уверениями в том, что она знает, кем именно является дочь, подозрительно напоминают отношения Кэрри (из одноимённой экранизации Стивена Кинга) с собственной родительницей, также являвшейся религиозной фанатичкой. Параноидальная атмосфера создаётся на экране приблизительно так же, как её воплощали мастера³ в 1960-70-е. Примеров же откровенного плагиата из более-менее известных тинэйджеровских триллеров просто не счесть… И всё-таки самое плохое заключается в том, что режиссёр не делает почти никаких усилий для того, чтобы явить некое цельное произведение, довольствуясь эклектичным смешением чужих мотивов и творческих приёмов, оправданием чему не должна служить даже одержимость.


__________
1 – Наибольшую известность получили комедии «Экстази» /1999/ и «Босиком по мостовой» /2005/, но и его режиссёрский дебют прошёл в прокате неплохо, при бюджете $5 млн. собрав за океаном $13,35 млн.
2 – Кстати, слово «haunting» в данном контексте было бы точнее перевести именно так.
3 – От того же Поланского (помимо «Жильца» – в «Отвращении», «Тупике», «Ребёнке Розмари») до британца Робина Харди с его пугающим «Плетёным человеком».