Гарольд Цворт, сорокачетырёхлетний режиссёр нидерландского происхождения, дебютировал фильмом «Родители» /1992/, который, впрочем, не имел ничего общего с лучшей картиной в активе Стива Мартина, носившей точно такой же заголовок¹ в переводе на русский язык. И всё-таки это совпадение, сдаётся мне, примерно из той же серии, что и встречи блистательного британского комика Джона Клиза с американским актёром Кевином Клайном², от которого к отставному «монтипайтоновцу» перешла партия амбициозного и вредного Дрейфуса. Как ни странно, вторая (а на самом деле – одиннадцатая!) серия похождений незадачливого парижского инспектора кажется более продуманной в отношении как интриги в целом, так и отдельных гэгов. Мартин, конечно, по-прежнему играет в слегка несвойственной ему манере, стараясь сымитировать и даже усилить приёмы англичанина Питера Селлерса, вот уж точно не имевшего себе равных в искусстве эксцентрики и шутовского перевоплощения. Но комичные ситуации уже, право, не отличаются демонстративной механистичностью юмора, чуть ли не подделыванием под условность слэпстика. Если угодно, «сиквелу» ближе наследие ЦАЦ, благо что Фрэнк Дребин решительно не уступит в удачливости и… непробиваемой глупости (а возможно ли одно без другого?!) своему французскому коллеге.

Таким образом, Мартин, приложивший руку к сочинению сценария, лично введя дорогой сердцу матримониальный мотив³, со второй попытки, под надзором Цворта, уловил и воспроизвёл то главное, что проходило красной нитью сквозь лучшие произведения о Клузо, родившиеся совместными усилиями Селлерса и Блейка Эдвардса. «Розовой пантере 2» свойствен «высокий» пафос, сводящийся к известной русской поговорке: дуракам всегда везёт. И везёт тем сильнее, чем меньше Жак задумывается, даже уморительно практикуя время от времени шерлокхолмсовский дедуктивный метод. «Он снова был прав», – в отчаянии кричит старший инспектор, напрасно не расстающийся с умным и серьёзным выражением лица. Тут впору вести разговор о родстве гениальности не с помешательством, как это делал Чезаре Ломброзо, а с непробиваемым идиотизмом, который, как говорит наш многоуважаемый шеф, привит человеку надолго. Другое дело, что столь пристальное и навязчивое внимание американцев к национальному типажу неуклюжего, но доброго и забавного стража порядка может не понравиться самим французам, у которых, право, хватает горе-инспекторов и местного происхождения: от легендарного Луи Де Фюнеса и Колюша до Фредерика Дьефенталя, обрушивающегося на грабителей экстра-класса на пару с таксистом-сорвиголовой.


__________
1 – По-английски названия звучат соответственно так: The Parents и Parenthood.
2 – Им, напомним, доводилось сниматься вместе трижды.
3 – Женитьба Клузо – явление примерно такого же исторического масштаба, как и венчание, скажем, агента 007, хотя на коммерческом успехе, вопреки надеждам Стива, это сильно не сказалось.