Фильм - Мститель (The Spirit, 2008)

Теперь понятно, за что именно Фрэнк Миллер отвечал в работе над «Городом грехов» /2005/, а что – оставлял на усмотрение Роберта Родригеса. В своей первой самостоятельной постановке он, к сожалению, выступает «всего лишь» художником, поражающим воображение причудливостью и пестротой образов или, говоря языком кинокритики, изобразительного решения. В отдельных фрагментах, как, например, в кадрах явления Лорелей Рокс, беспрестанно зовущей Колта в свои смертоносные объятия, свет буквально творит чудеса! А вот основами режиссуры и кинодраматургии Фрэнк овладел, увы, слабо. То, чего хватило короткому рекламному ролику, оказывается недостаточно для полнометражного фильма. Ещё простительны огрехи в монтаже, пусть местами – режущие глаз. Даже неспособность сформулировать сверхзадачу играющим вразнобой исполнителям, включая талантливого Сэмюэла Л. Джексона, нещадно перехлёстывающего в образе зловещего Спрута – любителя театральных эффектов¹, одержимого манией величия, можно было бы компенсировать другими средствами. Но неумение элементарно выстроить внятное повествование, усугубляющееся претензиями на некое новаторство в изложении экранных событий, разворачивающихся в очередном городе грехов, уже недопустимо. Чем дальше в лес – тем больше дров, и примерно к середине ленты хитросплетения интриги начинают откровенно раздражать беспросветной глупостью.

А следовательно, какая разница, если отечественные зрители так и не поймут, что, читая в прологе и эпилоге закадровый монолог, Дэнни подразумевает, будто является не Мстителем родного города, но его Духом? Духом, оберегающим мирное существование сограждан, изживая преступность во всех её формах и проявлениях. Миллер не случайно остановил выбор на одноимённой серии комиксов прославленного² коллеги. Теоретически «Мститель», или «Дух», позволял не менее впечатляюще и последовательно высказаться на извечные, экзистенциальные проблемы человеческого существования. Чего только не увидишь за полтора часа! И вереница «роковых женщин», и мешанина реминисценций из разных культур, начиная с древнегреческих мифов про Геракла и золотое руно аргонавтов, и коктейль типичных мотивов film noir, полицейских детективов и научно-фантастических фильмов, и попытки непосредственного проникновения в потусторонний мир… И даже хичкоковская кошка – единственный свидетель подвигов и похождений Дэнни. Я уже не говорю про потуги сотворить полноценную антологию приёмов собственно кинокомиксов. Всё без толку! А ведь впервые айснеровское произведение экранизировалось двумя с лишним десятилетиями ранее, на телевидении и без лишнего пафоса, что станет особенно актуально, если вспомнить: именно так (Pathos) Спрут окрестил одного из своих подручных-клонов, без колебаний пускаемого в расход.

__________
1 – От культуры самурайской Японии до наследия нацистской Германии.
2 – Именем Уилла Айснера даже названа престижная награда – аналог премии «Оскар» в мире создателей комиксов.