Ричард Гир и Дайан Лейн уже имели удовольствие сниматься тандемом. Причём если в пору бурной молодости, в копполовском «Клубе «Коттон» /1984/, им приходилось изображать неистовую страсть, то сравнительно недавно, в психологической драме с красноречивым заголовком «Неверная» /2002/, – лишь усталость чувств и разочарование в совместной жизни. Собственно, картину дебютанта в кинематографе¹ Джорджа С. Вулфа проще всего воспринять в качестве антитезы упомянутой ленте Эдриана Лайна, весьма сомнительной с точки зрения отстаиваемых нравственно-этических норм. Тем любопытнее, что «звёзды» поспешили принять участие в проекте вскоре после появления в… малоудачных психопатологических триллерах² – в обличии блюстителей закона, преследующих преступников-маньяков, преодолевая жгучие сомнения и решая по пути «сложные» моральные дилеммы.

И действительно, «Ночи в Роданте» принадлежат – по крайней мере в замысле – к традиции великих «утешительных», очищающих душу экранных мелодрам. Традиции, вовсе не ограничивающейся обширным перечнем произведений «фабрики грёз»: достаточно вспомнить и замечательную нашу «Машеньку» /1942/ Юлия Райзмана, и британский послевоенный шедевр «Короткая встреча» /1945/ Дэвида Лина. Авторы искренни и последовательны, не боясь показаться наивными и старомодными, в своей вере в облагораживающее и возвышающее воздействие любви. В возможность почти мгновенного преображения мужчины и женщины, встретивших друг друга, хочется сказать, на жизненном перепутье. В тот момент, когда, кажется, сама судьба создала ситуацию, понуждающую остановиться и попытаться осмыслить, переоценить прошлое, заново обретя смысл существования. Эдрианн постигла, что настало время честно взглянуть на отношения с мужем, далеко не идеальным и, что хуже, пытающимся сыграть на её привязанности к детям, получив всё-таки незаслуженное прощение. Ещё серьёзнее драма Пола, искренне не понимающего своей виновности вовсе не в гибели пациентки, которая, возможно, на самом деле была неизбежной, но – в чёрствости и равнодушии к утрате другого человека, Роберта. Лишь осознание этого, ставшее возможным по зарождении высоких, подобных тому грозному и разрушительному урагану, что пронёсся над Родантом ночью, чувств, дарует спасение…

Всё бы хорошо, но авторы слишком уж настойчиво, подчас менторским тоном повторяют эту идею, точно заклиная великих духов природных стихий, изображённых на полотнах Джин. А трагическая развязка в духе экранизаций Николаса Спаркса, уравновешиваемая, напротив, красивыми, исполненными символичности кадрами (с табуном диких пони), кажется совсем неубедительной. Тем не менее американские зрители в целом неплохо встретили картину, за первые недели демонстрации собравшую в национальном прокате свыше $30 млн.


__________
1 – Прежде он осуществил постановку одного эпизода в малоизвестном телесериале и трёх полнометражных телефильмов
2 – Имеются в виду соответственно «Паства» /2007/ и «Не оставляющий следа» /2007/.