Самая большая надежда 2006-го и разочарование 2007-го года.
Про техническую составляющую сериала (графика, музыка, опенинг, эндинг) можно сказать лишь одно – бесподобно. Смотрите и учитесь, как надо делать аниме.
С первых же минут картина захватывает провокационностью темы: в ней видится попытка переиграть финал «Преступления и наказания». В кои-то веки на место Раскольникова мы получили не рефлексирующего сопляка, а сильного и самоуверенного циника. К сожалению, вся психология и философия, наметившиеся было в первой серии, там же и заканчиваются (ну, и к лешему их! ). С лёгкостью отбросив философско-психологический подтекст, сериал превращается в напоминающую шахматную партию, напряжённую интеллектуальную дуэль между двумя главными героями: Ягами Лайтом и Эль. Эти двое – самое лучшее, что есть в Death Note. Таких ярких образов анимация ещё не знала. Одинаково амбициозные, хладнокровные и целеустремлённые игроки, какие разные они во всём остальном! Как ловко им обоим удаётся обманывать всех своей внешностью! Один – во всём завидный пример для подражания, на самом деле – циничный, беспринципный и самовлюблённый мальчишка. Другой – нескладный и эксцентричный – оказывается самым проницательным и принципиальным. Достойные друг друга соперники, следить за игрой которых – одно наслаждение.
К сожалению, сериал получился весьма неоднородным по своему характеру и качеству.
Первые 17 серий смотрятся на одном дыхании, каждая преподносит сюрпризы. Замечательно то, что на всём протяжении основной движущей силой сюжета остаются напряжённые диалоги и рассуждения героев. Жемчужиной всего сериала, пожалуй, являются те эпизоды, в которых Лайт цинично расправляется с агентом Реем Пенбером и его невестой.
Однако, как кажется, все зрители отметили, что начиная примерно с 18 серии, когда Эль удалось, наконец, поставить своему противнику шах, действие резко теряет напряжение. История про «Йотсубу» (18-24 серии) оставляет чувство недоумения. С одной стороны, ей уделено слишком много внимания, чтобы отвлечь зрителя от основной сюжетной линии (противостояния Лайта и Эль, в котором случилась патовая ситуация), но, с другой стороны, эта история излагается слишком скомкано, а новые персонажи сменяются слишком быстро, чтобы увлечь происходящим по-настоящему. Вместо ковыряния в боковых линиях сюжета и второстепенных персонажах режиссёру следовало бы использовать возникшую паузу для того, чтобы подробнее рассказать о взаимоотношениях главных героев, тем самым подготавливая зрителя к трагической развязке. Однако эта возможность была упущена, и именно поэтому 25-я серия, которая сама по себе получилась исключительно красивой, в контексте всего, что ей предшествует, словно повисает в воздухе. Несмотря на это, сцена смерти Эль и грустная песенка Мисы, несомненно, войдут в золотой фонд анимации.
После 25-й серии «Тетрадь» напоминает заевшую пластинку, бесконечно повторяющую одни и те же ситуации, мотивы и образы, которые – все без исключения – мы уже видели в первой половине. Лайт по-прежнему выстраивает всё более сложные комбинации, а в результате всё меньше внимания уделяется смыслу происходящего. Один за другим сменяются его новые сторонники и противники, при этом первые оказываются всего лишь уменьшенными копиями погибшего Эль, а вторые – вариациями либо образа Мисы, либо самого Лайта. Между тем, многие важные темы оказаются только намечены, но так и не раскрываются: отношения Лайта с Мисой, отцом и сестрой. В каждом случае Лайт должен был делать выбор между человеческими чувствами и преданностью своей цели – и именно этого-то нам так и не показали, эмоциональный потенциал ситуации остался нереализованным. Серии, затрагивающие эти темы, только ещё раз показывают, что непроработанность перехода между напряжённым действием и драматическими сценами является хроническим недостатком всего сериала. Но самое печальное – то, что сюжет потерял логику и целостность. Если смысл первых 25 серий состоял в противостоянии Лайта и Эль, то остальные 12 серий уже не имеют общего стержня, ещё чуть-чуть, и сериал превратился бы в обычный филлер.
Общее впечатление от сериала таково, что аниматоры, приступая к работе, не имели целостной концепции, а понадеялись на свою фантазию. В результате фантазия у них иссякла уже к середине работы, однако, несмотря на это, им необходимо было как-то протянуть картину ещё на 20 серий. В этом отношении Death Note напоминает мне Gantz, только более качественно выполненный. В обоих сериалах есть (1) щекочущая нервы провокационная ситуация, (2) яркие характеры и драматичные отношения между ними, (3) серьёзная заявка на глубокое содержание. Однако равным образом в обоих сериалах весь их позитивный заряд захлёбывается в элементарной непроработанности сценария. Возможно, это впечатление ошибочно, но, если это так, то тем более обидным оно должно быть для аниматоров.
В целом, Death Note – очень интересная работа, достойная оказанного ей внимания. Сериал обладает необходимой суммой качеств, чтобы быть привлекательным, как для массового зрителя, так и для более требовательной публики, однако предназначен он, скорее, для любителей напряжённого действия, а не психологической глубины. По моему мнению, его бы сократить раза в два, усилить психологическую составляющую, да укрепить сюжетную логику – цены бы ему не было.
Resume. Сериал претендовал на многое. Соответственно, и спрос с него большой. Во многом он этот спрос не оправдал. Что ж, создатели «Тетради» увы не смогут сказать, что они «создали новый мир», как этого хотел бы Лайт, но они с полным правом могут повторить финальную фразу синигами Рюуга – «Мы победили скуку». Скажем им за это большое зрительское спасибо.

+111 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)

ВОЗМОЖНЫ СПОЙЛЕРЫ
Споры о том: «шедевр или нет» могут длиться и, я уверен, будут длиться еще не один год. Для одних Тетрадь Смерти стала непревзойденным по многим параметрам аниме номер один, для других – только лишь красивой оберткой. Толпы фанатов и скептиков не устанут бороться друг с другом, отстаивая свои позиции, и переубеждать и тех и других бессмысленно: Тетрадь Смерти есть, за что обожать и есть, за что недолюбливать. И очень редко встречаются мнения, адекватно, без лишних воплей и пафоса, оценивающие реальные «силу» и «слабость» этого аниме. Поэтому возьму на себя смелость попытаться с холодной головой беспристрастно и предельно объективно оценить самое популярное и громкое аниме последних лет.

Чтобы не вводить никого в заблуждении, начну со слов, что я считаю Тетрадь Смерти абсолютно сильнейшим (на мой в данном случае субъективный и личный взгляд) аниме на сегодняшний день. Но сейчас не об этом. Итак, начнем список «за» и «против».

Первое, что ставят в укор практически все критикующие Тетрадь – это «слабая вторая часть аниме». Заявление это, как правило, связывают с тем, что в этой самой неблагополучной части отсутствует всеми любимый Рюдзаки. Я не могу полностью согласиться с этим мнением, поскольку оно довольно поверхностно. Но и отрицать этот факт также нельзя: вторая часть (которая, замечу, начинает еще до смерти L) получилась местами слишком затянутой. Многие эпизоды оказались притянутыми за уши, и их смело можно было бы удалять: очень долгая и нудная история с убийствами в корпорации, лишние эпизоды с похищением Тетради, угоном самолета, мафией, появление еще одного шинигами, обретение Глаз Смерти отцом Лайта – все это перебор. Вместо 37 серий, мы должны были увидеть максимум 26 – тогда все было бы нормально.

Второе: введение в сюжет Мелло и Ниа. Многие считают, что эти персонажи не только не дотягивают до уровня Рюдзаки, но и сами собой ничего не представляют. Здесь сложно сказать, насколько это решение оказалось оправданным: кого-то из персонажей после смерти Рюдзаки вводить было необходимо, а его потенциальные преемники оказались как раз кстати. Другое дело, что они получились слишком очевидными в плане своих личностей. Так что сама задумка, о «преемственности поборников зла» оказалось любопытной, а вот качество её реализации довольно спорно.

Третье: «неправильная» концовка. «Лагерь L» скажет о том, что все должно было закончиться со смертью детектива (что было бы совершенно нелогично с точки зрения развития сюжета), и, соответственно, «лагерь Киры» считает, что все должно было закончиться победой диктатуры имени нового единоличного правителя человечества. Угодить здесь и тем и другим было совершенно невозможно, так что концовка получилась именно такой, какой и должна была быть: показан крах всей теории Лайта, опровержена его непобедимость, показано все безумие человека, непонимающего своего поражения. Мораль сего аниме такова, что действия Лайта обязательно должны были быть наказаны, и наказаны такими же людьми, как и он сам. Поэтому данная концовка более чем логична и последовательна.

Четвертое и самое главное. Тетради Смерти приписывают статус аниме исключительно подросткового, а потому во многом наивного и местами нелепого. «Взрослый» зритель говорит: «подрастете и забудете». И, пожалуй, это единственное, что нельзя никак оспорить. Тетрадь Смерти производит наибольший эффект на зрителя, переживающего бурную фазу юношеского максимализма, когда желание понимать, что такое справедливость и есть ли она вообще, зашкаливает слишком сильно. Проблематика сериала выглядит довольно провокационно и с легкостью выводит большинство из состояния душевного равновесия. Сомневаюсь, что многие удержались во время просмотра от того, чтобы в той или иной мере не поставить себя на место главных героев, принять или отвергнуть их правду. Спустя некоторое время после просмотра эмоции отходят на второй план, и приходит осознание того, что деление мира на только черное и белое кажется больше вымыслом, чем реальностью. Однако во время просмотра подобного ощущения не возникает ни разу, атмосфера аниме проникает в сознание и не торопится оттуда уходить. Подытоживая этот пункт: претензия о незрелости проблематики сериала имеет место быть, но вот вам контраргумент – аниме-индустрия вообще-то, и нацелена в большей своей массе на зрителя в диапазоне 16-25 лет, ко всему прочему Тетрадь Смерти – это история борьбы внутренней и внешней именно двух подростков, поэтому вполне логично, что аниме кажется местами «детским».

На мой взгляд, на вышеперечисленном главные общепризнанные недостатки сериала заканчиваются. Все прочие претензии (к образам персонажей, стиле рисовки или музыке и т.д.) будут носить характер субъективный и единичный. Так что теперь кратко о достоинствах Тетради.

В первую очередь аниме обладает интереснейшим сюжетом, который вовсе не ограничивается рассуждениями о добре и зле. Здесь есть место и детективу, и мистике, и, конечно же, драме. Сюжет хорош своим интеллектом, динамикой, непредсказуемостью и незаезженностью. Штампов здесь очень мало, оригинальных решений много больше. К первым 18 сериям придраться очень сложно, потому что особо не к чему. Если кто-то начнет отыскивать в них изъяны, то это будет в высшей степени ханжеством. Авторы подняли очень высокую планку, которую сами и не смогли поддержать в ходе всей истории, но это никак не отменяет выдающейся первой части.

Второе: харизматичные центральные персонажи. Сложно найти еще одно аниме, в котором будут настолько глубоко проработаны главные персонажи. И Лайт, и Рюдзаки, и Рюук (о котором зачастую незаслуженно забывают) в равной степени могут считаться главными героями всего сериала. Я считаю, что самыми неудачными вышли образы Рен и Мисы, хотя опять-таки, они способствуют нагнетанию зрительских эмоций.

Третье: проблематика аниме. Об этом уже было сказано выше, тем не менее, Тетрадь Смерти относится к тому разряду аниме, которые заставляют размышлять и преподносят зрителю огромное множество вопросов, ответы на которые тот при желание будет искать на протяжении долгого времени.

Четвертое: оформление сериала. Здесь придраться попросту не к чему: Тетрадь Смерти и по сей день является едва ли не эталоном в плане общей стилистики аниме. Особенностью рисовки является использование темных тонов, которые передают мрачность и напряженность атмосферы. Ночные пейзажи смотрятся блестяще, дневные – чуть хуже. Музыкальное сопровождение также на самом высоком уровне, потрясающий саундтрек — это касается и музыки опенингов с эндингами, это касается и непосредственно музыкального оформления всего сериала. Дизайн всей вселенной Тетради Смерти выглядит очень мощно.

Всем этим я хотел передать одну простую и незамысловатую мысль: нельзя зацикливаться только на достоинствах или выискивать и придираться к каждой мелочи. Нельзя либо поклоняться этому сериалу, невзирая на его недостатки, либо отрицать все его сильные стороны. У каждого аниме есть своя возрастная категория, и если вы переросли уровень Тетради, то это не повод огульно обзывать аниме юношеским и несерьезным – когда-то все мы были не такими умными и опытными. Старайтесь быть объективными в своих оценках, потому что это аниме заслуживает в полной мере Вашего пристального внимания!

+65 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (есть 1 ответ)

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ
Есть такая штука — контекстуальность искусства. (А аниме "некоторые считают искусством", верно?) В том смысле, что что бы с художественными целями ни делалось, его невозможно оценивать только по неким внутретекстовым критериям. Тексты-то все между собой связаны! (Нет, спасибо, мне вполне удобно на этом велосипеде.) Поэтому если вдруг появилась какая-то штука, которая — в силу пиара, случайности или ещё чего — вдруг стала не просто популярна среди потребителей, но и начала влиять на то, что делают дальше, на неё следует обратить внимание вне зависимости от того, плоха она или хороша непосредственно сама по себе.

Так что в каком-то смысле можно сказать, что пересмотреть "ДН" меня подтолкнул "Код Гиасс". Правда, на сей раз я была умна и завела текстовый файлик, куда выписывала мелкие замечания, чтобы твёрдо обосновать свою позицию. Потому что 37 серий — это достаточно много, чтобы успеть забыть всякие мелкие неувязки из начала, которые раздражают и создают ощущение халтуры.

Что я имею сказать по сериалу в целом? Сперва собиралась написать нечто в духе "в нём НЕТ умной мысли. Смиритесь с этим. Живите с этим." — но это не совсем так, как ни парадоксально. Там есть социально-философские идеи, только не те, которые всем кажутся.

Дело в том, что вопрос "говно я унылое или право имею" в "ДН" НЕ обсуждается. Никак и нигде. Есть, конечно, Мацуда на втором плане, который единственный во всём сериале (! ) видит в данном вопросе некую дилемму, но и того — всё время затыкают, стоит о ней заикнуться. Все прочие персонажи этот вопрос не обдумывают и свою позицию не аргументируют. ("Я, Кира, говорю, что преступников надо убивать, потому что..." — "А я, Ягами Соитиро, говорю, что ни разу нельзя, потому что..." — нет там такого! ) Сериал не пытается убедить нас в правильности ни одной из сторон. Более того, он не показывает безысходности любого из этих путей — в принципе, не попадись Лайту один такой умный мальчик, всё могло выйти бы совсем наоборот. Таким образом, моральная дилемма "а можно ли убивать во благо" моральной дилеммой в контексте "ДН" не является, а просто служит опорой для сюжета.

Тем не менее, как я уже сказала, мысли в "ДН" есть, просто негласные. Например: бабы в основном дуры. Там очень мало девушек, верно? Помимо Лиднер и забыла-как-кё-зовут-на-мотоцикле на третьем плане — Миса и Такада. Обе имеют какие-то убеждения и всё такое — и обе действуют исключительно потому, что RAITO IZ HAWT. Очень яркая иллюстрация без контрпримера. Собственно, неудивительно, что они его только раздражают ввиду этого.

Ещё одна заметная линия — победа разума над добром. Ну то есть над хаосом, конечно. У нас есть два ярких противостояния — Лайт (lawful evil) против L (chaotic good) и Ниа (lawful good) против Мелло (true chaotic), и в обоих случаях что происходит с хаотиками? Правильно, ничего хорошего, они погибают под чутким руководством лоуфулов. Ну а Ниа в итоге выигрывает почему? Потому что упорядоченность Лайта дала трещину. И потому что Ниа более лоуфульный, вплоть до двигательных фиксаций. Опять же, вот она идея, не выраженная словами, но исчерпывающе проиллюстрированная. Когда рушится упорядоченный мир Миками, он что делает? Жизнерадостно сходит с ума и устраивает аппетитный фонтан крови на потеху публике. Так-то.

В остальном "ДН" страдает очень популярной проблемой: претендуя на реалистичность, он реалистичным не является. Вообще мир действия логично оценивать по представителям "нормальных людей" — ну, например, по полицейским, ведущим расследование (в смысле, так и быть, откинем всяких вундеркиндеров). Представьте себе present days, present time. По всему миру внезапно начинают умирать люди. Таинственно, одинаковым образом, физически невозможно. Нам, так или иначе воспитанным на научной фантастике, что было бы естественно предположить? Мне, например, кажется, что сперва мировой заговор, потом — какую-нибудь загадочную болезнь, потом, честное слово, инопланетян. И вообще непонятно, откуда взялась персонализация Киры — ведь вариант, что это делает один человек, наиболее невероятен! Иными словами, логика мышления героев "ДН" выбивается из нашего реального контекста. То есть реалистичность хромает. Другой пример — когда команда расследования впервые узнала про синигами. "Ааа, они существуют! " — вы правда будете утверждать, что это наиболее логичная мысль? Да? Вот по-моему, это отличное пафосное кодовое слово для обозначения чего угодно. Секты, например, или оружия.

Да и в существование в нашем мире супергероя, чьего лица никто не знает, но которому доверяет полиция всего мира, вызывает у меня большие сомнения.

Хотя, конечно, я всё равно безмерно благодарна за хотя бы попытку изобразить реальный мир. Это куда сложнее дешёвого фэнтези а-ля "Код "мы возьмём от балды реальные названия, но к нашему миру они не будут иметь никакого отношения" Гиасс". Из этой околореалистичности следует возможность использовать мелкие детали для того, чтобы прорисовать образ. Я ведь недаром почитаю галстук Лайта. Один элемент одежды — и сразу понятно, что это — серьёзный и психологически взрослый юноша. Просто, быстро и с затратами минимальных изобразительных средств. И это хорошо.

Вообще сериал невероятно прогрессирует от начала к концу в плане, скажем, динамики. До появления Мисы, честно говоря, смотреть почти невозможно, потому что интереса ещё нет, а вот сценарных ошибок по мелочам — невероятно много. От совсем незначительных (например: вторая серия, 07.55. Ватари появляется в зале неожиданно с ноутбуком — и изображение с ноутбука тут же проецируется на большой экран. Как? Никакого втыкания ничего никуда нам не показали, значит, Ватари появился вовсе не так неожиданно? Мелочь, а неприятно) до концептуальных. Вот, скажем, инцидент с Линдом Л. Тейлором. Лайт без страха и рефлексии соглашается сотрудничать с синигами. Синигами — так культурно заложено в нашем мире! — представители тёмного мира, смерти, зла, верно? Тот факт, что Лайт с ним якшается, говорит о том, что он не подвержен стереотипам относительно "хорошо" и "плохо". Но на Тейлора он выбешивается именно в тот момент, когда тот говорит "ты — зло". Почему? Да нипочему. Для продвижения сценария потребовалось.

Или вот ещё мелочь: после показа записи L после смерти Тейлора по телевиденью идут помехи. Помехи. По ТВ. После мега-значимой записи. Помехи, не реклама спонсора. Вы издеваетесь, правда?

А у Соитиро, конечно, суперсекретные рабочие файлы лежат на домашнем компьютере. А для отслеживания 141 подозреваемого с семьями (! ) прислали только 12 агентов. А Кира дал Пенберу пожить ровно неделю, не две и не месяц. А второй Кира не мог просто заранее знать имя убитого полицейского. А Лайт за 50 дней заключения ни разу не переодевался. Да-да-да.

Да, в начале динамика событий отвратительна. Скажем: о существовании L не знал Мацуда, работник полиции и молодой человек (то есть который должен, по идее, быть в курсе всякого модного, не знаю, в интернете). Значит, L действительно известен только в очень узких кругах и крайне осторожен. И тут вдруг бац — в самом начале действия он i>выступает по телевизору/i>. Пусть не лично, но. Но у зрителя к третьей, что ли, серии ещё нет ощущения ТАКОЙ значимости происходящего, и поэтому выглядит этот момент очень натянуто. Не сделал Лайт ещё чего-то такого. Его ещё не попытались поймать простыми методами.

Я уж не говорю о том, что каким бы крутым ни был L, мне не верится, что полиция всего мира решила положиться на одного сопливого подростка. Так не бывает. Не в нашем мире. Во втором сезоне, когда некоторые страны стали поддерживать Киру, это ещё смотрелось бы, потому что там мир уже совсем не наш, но в начале... полиция Японии, 12 агентов и мальчик-аутист? Против чувака, убивающего 20 человек в день совершенно непонятным образом? Не смешите мои тапочки, ок?

Сама по себе логика L, конечно, жутко нелогична. Когда зритель проникается его хаотичностью и глючностью, это становится даже чем-то вроде фишки, но сперва нечеловечески раздражает. "Люди умирают в такое-то время, поэтому Кира школьник". Он не может быть студентом. Он не может работать на полставки. Он не может быть вольным художником и спать до обеда. Он не может, в конце концов, убивать параллельно с какой-то другой деятельностью (если уж нам так хочется верить в мистическую подоплеку) Почему? Потому что нужно продвигать сюжет. Сценариста — на мыло.

Ещё один глобальный баг "ДН" — классический для любой плохой полицейской драмы (см. "Монстра", например) — это частая подмена логического суждения этическим. Да, я считаю, что компетентный полицейский должен опираться на разум, разумеется, как и все люди, он может ошибиться под влиянием эмоций, но это должно быть чётко ощутимо. Но нет! Логика Пенбера такая логика! Он апеллирует к ultimate fangirl argument "у этого мальчика такие глазки, он не может быть плохим" (Лайт и сам, впрочем, к нему апеллирует) и показывает ему удостоверения. Мне, например, это кажется нелепым. Как и аргумент Наоми "этот мальчик так похож на L, поэтому я всё ему расскажу". Господа, это — сценаристская халтура, вот что это. Когда не получается продвинуть сюжет нормально, приходится прибегать к нелогичным действиям. И ещё, конечно, феерическому приёму "я совершенно случайно подслушал". Мацуда Совершенно Случайно Подслушал разговор о суперсекретном заседании. Лайт Совершенно Случайно Подслушал, что Наоми шла в полицию. Он же Совершенно Случайно Подслушал, что Айзава его подозревает. Это всё — халтура, вот что это такое. Дешевейший способ развития сюжета. Не то чтобы только "ДН" им страдала, конечно.

Таким образом, в качестве интересной полицейской истории из-за всех этих мелочей "ДН" летит к чертям. К счастью, с появлением Мисы схемы Лайта становятся сложнее. Опять же, сперва показать конец, а потом — как всё было задумано, — это очень дешёвый приём, но зато хоть смотреть становится интересно. Примерно с появленем Мисы (тоже, кстати, очень халявный персонаж. А если бы Кира-2 был чуть умнее, как бы Лайт выкручивался тогда? Вот это было бы интересно! ) динамика более-менее устаканивается и даже закручивается постепенно. Совершенно внезапно — становится интересно смотреть.

Это во многом заслуга персонажей, само собой. К тому моменту наконец-то ими проникаешься. А персонажи, чего уж там, классные. Единство и борьба противоположностей, всё такое. Мне очень-очень понравился сейю, озвучивающий Лайта. Наигранно-беспечный голос (ах, этот смешок злого Лайта, которого нет у доброго Лайта! ) удался на все сто. А у L нет бровей. А Мацуда просто классный и живой.

Кроме того, "ДН" же очень безымоциональна сперва, поэтому как только начинает нарастать напряжение и проявляться переживания героев, они ощущаются зрителем значительно сильней. Кстати, вот ещё большой и редкий плюс: на фоне раздражающего пересказа мыслей эмоции — показаны, а не рассказаны (что почти что раритетно в аниме! ). Как следствие, мы в кои-то веки можем воспринимать чувства персонажей по внешним признакам. Например, момент, когда L всё совсем понял и как бы даже сдался (и тут же стал таким уке, что просто неприлично, извините), заметен, но не сакцентирован. И это — хорошо.

Таким образом, к моменту главного спойлера (хе-хе) мне было очень грустно, и не столько по факту, сколько под влиянием общей атмосферы подавленности. А ещё грустнее было после него, когда Лайт стёр оставшиеся записи. Хнык-хнык.

Второй сезон "ДН" полагается ругать, но я сейчас буду его хватлить. Потому что он хорош. Нужно только вовремя осознать смену жанра. Первый сезон всё время порывается быть эдаким псевдогерметическим детективом, отчего и хромает, ибо причин быть таковым у него совершенно нет (кроме одержимости L, само собой). Второй — это чистая политика в уже логичным образом модифицированном мире. Поэтому там значительно больше персонажей, больше их расход, поэтому же ему вполне можно простить ещё более нелогичную, чем у L, логику Ниа — ибо не она главная. (Хотя каким образом он догадался про Миками, останется для нас загадкой на века) А главное и интересное — мир, в котором такая вот аномалия, как Кира, стала нормой. Это прямо-таки увлекательно. Финальная ловушка несколько натянута, но самая концовка меж тем — победна. А последняя фраза Рюука ещё и являет собой милое снятие приёма.

По поводу формальной стороны мне очень хочется задать вопрос фанатам. Скажите, вам правда не было смешно? Правда-правда? Я вот валялась иногда. Дело в том, что в "ДН" велика пагубная тенденция показывать бытовые мелочи вроде доставания ручки с огромным пафосом. "Это просто игра в теннис, она не поможет ему установить мою личность." Придание излишней значимости мелкому бытовому действию ведёт к комизму происходящего.

Кроме того, дзеттай дзеттай я не прощу никому такие приёмы как разбиение экрана на несколько частей или показывание одной и той же важной сцены по три раза — не в 2006 году. Первый морально устарел, второй — слишком лёгкий способ пафосничания (и опять же, кстати, когда ТАК обнимают девушку — это комично и не более). Но, впрочем, это не значит, что "ДН" глобально плохо снята. Есть очень красивые кадры, есть блестящие блики в глазах, есть правильная музыка. Есть крутые опенинги и эндинги. Так что, пожалуй, визуальному ряду зачёт.

Итого, думается мне, это будет 6/10. Когда переползаешь через вялое начало и привыкаешь к постоянным сценарным заусеницам, можно расслабиться и любоваться харизматичными персонажами и даже иногда лихим сюжетом. Хотя смутное ощущение того, что яойные додзинси по "ДН" — это лучшее, что есть в "ДН", наверное, не покинет меня никогда.

И только один вопрос правда гложет. Почему Лайту не пришло в голову убить L без помощи тетрадки? Например, приказав сделать это тому, кто к L вхож (перед смертью, ясен пень). Мацуде, скажем. То есть тупо расстрелять, или придушить, или ещё чего. А?

+48 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (есть 2 ответа)

Он сидел за столом
Труд кровавый вершил
Солнца луч за окном
Его лик осветил

Верил в правду свою
Избран богом своим
Смерть он тем раздавал
Кто не будет в раю

В кровь перо опускал
И на плоти писал,
И тем самым над злом
Приговор совершал

Скверна мир обняла
Ветер злобный завыл
Но владельцу пера
Луч в лицо все светил

Шел без страха вперед
Взгляд был кровь и огонь
Мира грязь всю и вонь
Знал: тетрадь уберет

Только тихо в углу
Кто-то яблоко ел
Знал он правду свою
Да сказать не хотел

Знал он все наперед
Знал чей вскоре черед
Человек пусть играет
Человек ведь умрет.

+29 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (есть 1 ответ)

ВОЗМОЖНЫ СПОЙЛЕРЫ
Зачастую приходится слышать, что зритель либо "полностью разделяет позицию Лайта-Киры", либо всецело его осуждает. Откуда же берется такое диаметральное противопоставление? Одно можно сказать наверняка - образ Ягами Лайта получился на редкость неоднозначным и противоречивым, поэтому не могу не поделиться своими рассуждениями на этот счет.
Гений и злодейство. Думаю, эта фраза лучше всего характеризует образ Лайта. Вундеркинд, обладающий блистательным интеллектом, не в силах больше выносить низость того мира, в котором живет, мира, который «прогнил»: у людей нет никаких моральных ценностей, желание обретения власти и денег затмевает разум людей, толкает их на преступление. С обретением Тетради Лайт обретает новый смысл жизни, решая создать идеальное общество без преступлений и насилия. Он желает нести свет справедливости во тьму «прогнившего мира». На данном этапе ему можно только пожать руку и выразить свое уважение. Однако при всей своей гениальности Лайт остается таким же человеком, как и мы с вами, со всеми присущими людям пороками. Тщеславие, гордыня и высокомерие движут Лайтом на протяжении всего произведения: на определенных моментах перед нами предстает человек, который вообще не обладает никакими морально-нравственными ценностями. Ему безразличны жизни тысяч людей, ему безразличны жизни собственных сестры и отца. Убийство для Лайта означает лишь запись фамилии человека, но он и понятия не имеет о том, что такое реальное убийство собственными руками. Кира, в лице Лайта - это убийца, который прикрывается словом справедливость, проводя в жизнь свой коварный замысел. Судя по всему, у Лайта со временем развивалось нечто типа шизофрении, иначе объяснить некоторые его поведение и поступки невозможно. На этой стадии можно провести аналогии с героем другого произведения (литературного), которое по моему мнению оказало значительную роль на общую концепцию Тетради Смерти и на образ Лайта тем более. Говорю я о герое «Преступления и Наказания» - Родионе Раскольникове. Напомню, что у него были схожие взгляды на развитие человеческой истории и роли отдельно взятых людей – либо ты «тварь дрожащая», либо «право имеешь». Излишне пояснять, какую из сторон представляет Лайт.
Однако насколько же при всей своей злостности и порочности Лайт хорош. Его высокомерие, абсолютная вера в свою непобедимость и в собственное величие делают его почти идеальным номинальным злодеем. Но сказать, что Лайт олицетворяет собой лишь зло – значит поддаться чувствам и отрицать очевидное. Думаю, Лайт с самого начала представлял себе, чем все может закончиться, и знал, куда ведет дорога, вымощенная добрыми намерениями. В этом плане последняя серия более чем красноречивая. Как только Лайт понимает, что проиграл, он начинает вести себя, как полное ничтожество. Все его поведение говорит о том, что он в принципе не осознает, как такое могло произойти. Немного придя в себя, Лайт говорит о том, почему он стал нести свое правосудие. Он знает, что убийство – это преступление, но иначе нельзя. Общество осуществляет такие же преступления, только обличает их в форму правосудия. Многие говорят, что плакали во время смерти Рюдзаки, а у меня большое желание заплакать было именно при смерти Лайта. И дело здесь вовсе не в том, что гений и злодейство выглядят так привлекательно, а дело в том, что у Лайта была мечта, у него была великая цель, он пытался изменить этот мир. Каким способом это другое дело, но он бросил вызов. Как бы то ни было, но Лайт был таким же человеком, и в последние минуты своей жизни с него спала та злорадная высокомерная ухмылка всемогущего Киры.
Подводя итог, скажу следующее: с точки зрения общественных норм, морали, да и здравого смысла, Лайт-Кира – это убийца, которому нет оправдания и нет поводов сожалеть о его провале. Но с точки зрения человека, которому противно и невыносимо современное общество, Лайт выглядит героем, который бросил вызов всему прочему человечеству. И в общем-то, если абстрагироваться от персоналий, его не за что судить – жизнь большинства людей, действительно, мало чего стоит, все мы пешки в чьей-то игре.

+23 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)

ВОЗМОЖНЫ СПОЙЛЕРЫ
Интересно, выйдет ли у меня хоть сейчас написать об этом фильме как-нибудь отвлеченно и рассудительски? Даже со временем мне все еще трудно с чем-либо его сопоставить. И мне совсем не хочется говорить о философии или детективной интриге, не хочется говорить о графике, музыке или сюжете, не хочется примкнуть к затянувшемуся спору о правых и им возражающих. Когда я думаю об увиденном, на ум приходит всего одно описание: "Это было грустно". Хотя, может быть, не к месту здесь изложение подобных настроений, для меня это произведение оказалось не столько увлекательной историей со смыслами, сколько собранием рассказов о развязках маленьких жизненных драм. И, наверное, мои слова - не разбор полетов, а просто благодарность всем тем, кто написал о них.
О сомневающемся Ягами Соичиро, который "со своим чувством справедливости всегда оказываестся на стороне проигравших". О "любимице богов", но нелюбимой Мисе, которой всего подаренного времени так и не хватило, чтобы добиться счастья. О непримиримом Мелло и жившем наугад, и погибшем, не зная, пригодится ли. О "бесцветном" Нире, 1/2, которому останется "пластмассовая жизнь"... Ну и о них - Лайте и Рюудзаки.
Я могу понять всех тех, кто делит этот фильм на "до" и "после". Но не потому, что само повествование вдруг в определенный момент теряет смысл: жизнь вообще так устроена, чтобы всегда продолжаться, и за нашим собственным хлопком дверью останется еще десяток серий. Дело даже почему-то и не в том, что здесь, мол, обсуждается не группа "Блестящие", в которой обмен брюнеток на блондинок не меняет конечного эффекта от песни "За четыре моря".
Все из-за него, фигуры, чье появление на авансцене поражает скорее неприятно, но чей уход воспринимается как личная утрата. Ожидая наконец увидеть L, того самого, который, как истина, где-то рядом и который "хитер и быстр, и дьявольски умен", ожидаешь всякого и в основном Антонио Бандераса, но никак не Рюудзаки. Разочаровательно-сутулого и нарочито некрасивого персонажа, который, несмотря на все свое влияние и могущество, все-таки создает впечатление обделенного. Не из-за того, что он лохматый детдомовский мальчик. А потому, что "L" на белом фоне - не крутой бренд, а всего лишь то, за счет чего как будто нет на свете такого мальчика... Все знают букву в начале, и в конце все еще нет никого, кто видел бы за ней дорогое лицо.
Нет-нет, дело не в том, что L не яркая личность: уж ему-то индивидуальности отмерили с избытком. И, бог с ним, если это было сделано единственно в компенсацию негероического дизайна и выразительности для. Но даже свойственная ему привычка дотрагиваться до вещей особенным образом - лишь слегка - кажется отражением его слабых связей с миром. Ведь, собственно, и вся его жизнь как-то пришлась по касательной: чуть дотронулся и не оставил после себя никакого следа. "Ни мысли плодовитой, ни гением начатого труда..." Как и не было. Это-то и заставляет оплакивать не поверженного L, но Рюудзаки, его недоеденные клубнички, детское желание все знать и уверенность в торжестве своей версии справедливости.
Не имеет значения, вобщем-то, кто окажется впоследствии за этой растиражированной вывеской: L с его пешками, возможностями, методами, даже интеллектом останется все тем же. А вот Рюудзаки, чье даже имя так и не было произнесено, больше не будет. И именно от ощущения этого молчания, гнетущей тишины, вторая часть кажется такой пустой и ненужной. И от этого же почему-то еще больше жаль "выигравшего" Нира, белого, как будто в нем вовсе нет красок жизни, у которого связь с внешним миром еще эфемернее. Он остался и без противников, и без соперников - совершенно один со своими правилами добра.
Но они не могут быть другими...те, кто не становится почтенными главами процветающих семейств, безумными влюбленными, смешливыми друзьями...
Зато с Ягами Лайта, кажется, придумывали слово "счастье": беспечное детство, благополучная семья, блестящее будущее, всеобщая любовь, завидные успехи, яркая внешность - все, что в миру зовется благом. И вот в буквальном смысле собственной рукой он перечернул все это на листке разлинованной тетрадки.
Состоялся ли его проигрыш в последнюю минуту или в самом начале, когда при всем выдающемся уме он поставил жизнь против утопии? Думается, вписав в тетрадь первое имя, он уже ступил на этот путь, на котором в конце концов прошел мимо себя самого, а вся дальнейшая игра - лишь игра на время.
И жизненная драма Лайта заключается как будто в этом самом "разминулся". В том, что редкое имя сменило прозвище, а ясный вгляд - лицо Киры, искаженное лицо, на которое смотрел сквозь стеклянную ступеньку Рюудзаки. И уже он одержим не идеей нового мира, а жаждой господства в нем, и при возможности остраненного исполнения "приговора" в нем уже живет затянутое в добропорядочные костюмы желание смотреть в глаза своей жертве. Не живет, царствует. А ведь столько раз еще было не поздно: принять дружбу Рюудзаки, ответить на трепетную любовь Мисы, раскаяться около раненого отца. Но... "тот, кто у руля моей судьбы, уж поднял парус". И в стремительном падении Лайта мне видится какая-то насмешка богов, этакая намалеванная на лице Рюука ухмылка...
Нельзя не сказать пары слов о злосчастном омовении ног, породившем такое обилие толков на тему внезапной "любви". Мне все-таки кажется, что в фильме, где сама идея отдает библейскими истинами (не говоря о множестве образов вроде Мисоры Наоми в опенинге, которая держит на руках Пенбера подобно статуе Марии, держащей на коленях тело Христа), остается не такой уж большой простор воображению для трактования этой сцены. Значит, христианское смирение, что косвенно доказывает, будто Рюудзаки уже признал свое поражение?.. А может быть, он понял тогда, что в этом поединке вообще нет победителя и проигравшего?
Я думаю, что как и урок, призванный показать ученикам равенство их между собой и со всеми другими, эта сцена в фильме говорит о равенстве. Равно сильны противники, равно ценны жизни, и равно смертны люди, и им никогда не быть богами.
Вовсе не в глазах основное различие шинигами и человека, владеющего тетрадью. Оно в том правиле, не относящемся к ее использованию, но все же появляющемся последним на экране: "Все люди, без исключения, когда-нибудь умрут." И как бы ни обманывался человек собственным величием, за его спиной всегда будет маячить лицо, застывшее в вечной насмешке. И какими бы иллюзиями не тешил себя Лайт, он не возвысился над теми, кого осудил. Он даже умер перед лестницей, на ступеньках, так и не поднявшись наверх.
Вот "участь сынов человека". Главный герой всегда тот, кто ставит точку. Это Рюук. Один росчерк и стремления, борьба, отнятые жизни...всё тщета, пустая возня. Цели и средства, пороки и амбиции, погоня за счастьем и поиск всеобщего блага, гении и те, кто придут после них - не больше, чем каприз скучающих богов. И пусть все суета, пусть нет в фильме плохого и хорошего, нет смысла для выигравшего и проигравшего, но стоит посмотреть хоть раз, чтобы сказать в финале: слава богу, встретились.

+21 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)

ВОЗМОЖНЫ СПОЙЛЕРЫ

Наконец-то я посмотрела знаменитую «Тетрадь смерти». Такого колоссального разочарования я давно не испытывала. После просмотра так и хочется найти тех, кто только собирается смотреть это аниме, взять за грудки и слезно умолять: ни за что, буквально ни за какие деньги не смотрите последнюю серию! В конце предпоследней серии я, держась за голову, опасалась, что... «Ну, сейчас они меня разочаруют». И – вот же черт побери... – они именно это и сделали.

Ах, как же был хорош Ягами Лайт! Как же меня зацепил главный герой «Тетради»! От вдохновения я навоображала ему психологический портрет, который в аниме остался за кадром. Мальчик всегда был слишком умен, родители возлагали на мальчика большие надежды, мальчик кардинальным образом отличался от окружающих его людей. Ну конечно же, мальчик ощущал себя одиноким в этом мире – чужим среди подобных себе. Мальчика научили стремиться, преодолевать и добиваться, но не научили любить, ибо: занятый работой папа и тихоня-мама, которая вряд ли могла быть для сына духовным наставником – у мамы не тот интеллектуальный уровень. Мудрых сэнсэев мальчику, по-видимому, не встретилось. Вот так и получилось, что его не научили любить людей. Зато научили... ну, я уже сказала: стремиться, преодолевать, добиваться. А еще папа мальчика был полицейским, для которого смыслом и целью жизни было заботиться о законе и порядке. И мальчик рос с ощущением, что это очень важно – бороться со злом в лице преступности. Но мальчик был неглупым и прекрасно видел, что все папины усилия тщетны, что, сколько бы папа не боролся за закон и порядок, преступников меньше не становится. И наверняка мальчик часто задумывался над тем, что папа борется как-то неправильно, раз его борьба не дает результатов. Кем мог бы стать такой Ягами Лайт, если бы с ним вдруг случилось что-то сверхъестественное? Ну конечно же только богом нового мира! Богом, у которого – конечно же! – была бы выдающаяся цель! Ибо люди в одной песочнице, а боги – в другой. А Ягами Лайт с детства ощущал, что он на этой детской площадке под названием «наш любимый мир» явно находится не в той же песочнице, что подавляющее большинство окружающих его людей, ибо – да, он от них всегда отличался. На этом фоне даже не возникает вопрос, почему Ягами Лайт не осознает великой ценности человеческой жизни – исходя из вот такого психологического портрета, это начинает казаться закономерным. И с самого начала Ягами Лайт был интересен мне именно таким: тотально одинокой личностью, человеком, не знающим ни любви, ни жалости, просто не понимающим, что это за чувства такие. На протяжении всей истории Ягами Лайт был человеком с искаженной, чужеродной психологией пришельца из другого мира. Но в своей неправильности и бесчеловечности он был на удивление органичен. Персонаж был живым и настоящим при всей его неспособности к нормальным человеческим эмоциям. Но после того, что с ним сделали в последней серии...

Если бы лев вдруг начал тявкать и строить из себя моську, лающую на слона, не вызвало бы это у вас некий... диссонанс? То есть... вот лев – и вдруг прыгает, тявкает, и мордашка у него вдруг стала нелепая, как у пресловутой моськи, и не страшный он совсем и царская осанка куда-то подевалась. Не промелькнет ли у вас грешным делом мысль, что вас посетил его величество глюк? Вот и я так подумала – я сплю и вижу какой-то бредовый сон. Ибо Ягами Лайт в последней серии внезапно – именно внезапно – перестал быть Ягами Лайтом. А вместо него появился какой-то другой персонаж. Если бы это была реальность, я бы решила, что мне подсунули двойника и ждут, когда же я догадаюсь и скажу об этом. Но когда смотришь фильм, то и сказать о подмене некому, остается только хлебать половником разочарование.

Ягами Лайт, он же Кира, должен был стать для меня одним из лучших вымышленных злодеев. Грозился. Очень. Не потому, что он мне так понравился. «Понравился» – слово и близко не подходящее для того, чтобы описать мое отношение к этому персонажу. Он просто не может у меня вызывать чувство, схожее с симпатией, но он зацепил, заинтриговал, засел в голове. Поэтому теперь я усиленно думаю, как же мне забыть эту последнюю серию? Как устроить себе маленькую амнезию? Как стереть из памяти эти сцены с истерическим, психоделическим смехом Киры, с его театральными позами и кривлянием, с его детским проколом... Нет, не его. Потому что настоящий Кира просто не мог так проколоться. Настоящий Ягами Лайт не выдал бы себя ни словом, ни движением брови. И вовсе не потому, что «мне так хотелось бы», а потому что, исходя из склада характера и ума человека, какие-то особенности поведения ему свойственны, а какие-то просто несвойственны – и точка. Точно так же, как лев никогда не будет тявкать и прыгать, как моська. А характер и склад ума Ягами Лайта нам «внушали» на протяжении всего сериала. Так почему же авторам «Тетради» в конце вздумалось совершить эту подмену?

Я все вспоминаю сцену, в которой L обтирал ноги Лайту. Я после той сцены, как и многие, наверное, думала: L на тот момент уже точно знал, что Лайт и Кира одно лицо, знал, что умрет, знал, что у него нет никакой возможности себя спасти – по идее, он должен был чувствовать... Что? Страх? Ненависть? Досаду? Злость? Любой другой человек чувствовал бы что-то подобное. А L было грустно, потому что... «Мы скоро расстанемся». Почему ему от этого было грустно? Наверное, потому что... Ягами-Лайт-Кира или Ягами-Лайт-не-Кира, соперник или союзник – неважно, они с L были слишком похожи, L было слишком интересно и соперничать с Кирой, и работать вместе с Лайтом. А когда что-то по-настоящему увлекательное и захватывающее вот-вот должно закончиться – от этого всегда грустно. К чему я это все? Да к тому, что, если бы L дожил вместе со зрителями до последней серии, он – да, я уверена – не грустил бы. Он бы перекрестился и сказал: «Как все-таки хорошо, что я умер на несколько серий раньше и мои глаза этого не видели».

Учитывая, что вся история крутилась и вращалась вокруг личности Ягами Лайта, то, как только в последней серии вместо Лайта появляется подмена, все остальное перестает иметь всякий смысл: и сюжет, и идея. Так и хочется спросить у создателей этой истории: «Вы же не планировали, в самом деле, прочитать людям мораль о том, что низзя заниматься самосудом, ибо это плохо, за это вас накажут»? Потому что развитие этой мысли в «Тетради» неуместно, слишком уж все здесь завязано на личностном противостоянии, а не на идейности. Оттенка поучительности в «Тетради» просто нет до самой последней серии. Оттого неожиданно и нелепо звучат пафосные речи Ниа на эту тему в кульминации. И не просто пафосные, кстати, но еще и банальные, уровень низкосортных триллеров: «Ты, Ягами Лайт, просто маньяк-убийца, возомнивший себя богом. Таких как ты надо изолировать. Ты опасен для общества». Вот уж не ожидала, что, плетя столь искусно детективную интригу, замешанную на мистике, создатели под занавес выпустят черта из табакерки в виде банальнейшего морализаторства. И ведь, вроде бы, все правильно: зло наказано, убийство ради высоких целей – все равно убийство, а человек не может стать богом. Но почему-то возникает ощущение, что в финале и сюжет, и поведение персонажей к этой правильности подгоняли искусственно. Один мальчик (Лайт) заигрался в бога – будет правильно его наказать, значит, накажем. Жертвой обязательно станет дерзкий бунтарь (Мэллоу) – это правильно, когда дерзкие бунтари плохо кончают. А умный тихоня (Ниа), которому ничего-то и не надо, только планомерное выполнение задачи, в конце будет разоблачать злодеев и толкать пафосные речи, потому что так положено хорошему, положительному персонажу. Ну а бог смерти... Да, вот именно. Потому что так правильно, он же бог смерти, в конце концов, чем ему еще-то заниматься? «Тетрадь» на протяжении всего сериала, при наличии ляпов и неточностей, была далека от стереотипов и шаблонов, но финал создавался словно по готовому образцу – под трафарет. Пока создатели «Тетради» рассказывали, как Ягами Лайт шел к своей цели по трупам, они были честны, и потому это было увлекательно, но в финале я увидела только ложь. Нет, я вовсе не против, когда зло наказывают, я даже не против хорошей морали, просто не могу отделаться от ощущения, что финал создавался не по принципу авторского видения, а по принципу законов жанра, как я уже сказала – по образцу. А от шаблонов всегда веет вселенской скукой.

В качестве вывода. Среди огромного калейдоскопа человеческих чувств и эмоций одним из самых неприятных для меня всегда было разочарование. Закономерно, что чем выше ожидания, тем большим будет разочарование, если они не оправдываются. Мое разочарование было немалым. А в самом конце у меня возникло ощущение, что вся эта история была нужна только для того, чтобы развлечь скучающего бога – не более. И закончилась она именно в тот момент, когда богу стало скучно. Но лично я бы предпочла, чтобы господин любитель яблок поставил в этой истории точку за шаг до того, как все стало таким искусственно правильным и предсказуемым. Потому что «за шаг до» это было действительно захватывающе, настолько близко к шедевру, насколько это только возможно.

+20 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (есть 1 ответ)

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!
Наконец-то посмотрела Death Note. Больше полугода он лежал у меня на харде, дожидаясь своего часа – дождался.
Вкратце – парень-старшеклассник находит некую тетрадь смерти, если в нее записать имя человека, тот умрет. Если записать обстоятельства смерти – умрет именно так. Парень решил ни много, ни мало очистить мир от преступников, создать идеальное общество без преступлений. Цель похвальная, благо всего человечества и все такое. Но полиция, ФБР, ЦРУ, Интерпол и прочие правоохранительные органы не прониклись его идеями и начали за ним охоту. Таким образом, 36 серий парнишка, IQ которого явно выше 180, бегает от бравых полицейских-идеалистов и водит их за нос. Вполне успешно, вплоть до последней серии.
Надо сказать, я понимаю, почему этот сериал приобрел такую популярность. И также понимаю, почему его называют разочарованием 2007. Я и сама по окончанию просмотра и очарована, и разочарована. Сериал безусловно понравился, обязательно его запишу, возможно когда-нибудь (не скоро) захочу даже пересмотреть.
Но все испортила последняя серия. Все небольшие огрехи, маленькие нелогичности и пяти-серийную скуку в середине, когда главный герой забыл, что он злодей, можно простить. Если бы не последняя серия.
Но начнем с плюсов. В первую очередь это философский вопрос – а что бы я делал, если бы мне была доступна практически безграничная власть над жизнями людей? Хотя вопрос чисто гипотетический, ибо возможности такой ни у кого нет, сериал ставит его очень жестко и именно в такой форме. А на чьей ты стороне – Киры или полиции? Как бы ты сам поступил?
Отчасти это следствие того, что герой – простой парень. Ну да, он умница и отличник, сын шефа полиции. Но в начале мы еще не понимаем, что он действительно гений – сначала он просто умный и старательный мальчик.
Во-вторых, сама постановка сюжета – главный герой и есть главный злодей! При этом авторы мультика не пытаются его приукрасить или встать на его сторону – скорее уж наоборот. Это тот редкий, чуть ли не единичный случай, когда повествование ведется с точки зрения антагониста. Обычно главный злодей банально стремиться либо к верховному господству, либо к уничтожению мира – причины и мотивы его поступков не обсуждаются и не поясняются. И он не видит картину дальше финала своего удавшегося плана – если бы когда-нибудь такой злодейский план действительно увенчался успехом, злодей не знал бы, чем себя после него занять.
Но в «Тетради смерти» все не так. Двусмысленность ситуации завораживает – с одной стороны ты не можешь не сочувствовать герою, его устремлениям и мечтам, его планам. С другой стороны, даже у такого аморального существа, как я, его действия вызывают протест. Что же говорить о людях с христианской моралью, которые уверенны в бесценности человеческой жизни?
Тут, наверное, стоит пояснить. Я вообще-то целиком и полностью поддерживаю смертную казнь. Я совсем не была бы против человека, который взял бы на себя такое действие – я уважаю людей, которые совершают малоприятные, но полезные действия. По крайней мере, за все предумышленные убийства, изнасилования, пытки и прочие особо тяжкие должна быть смертная казнь – таково мое мнение. И бы только поаплодировала главному герою, если бы не одно НО. Он не создавал идеальный мир без преступлений. Агенты ФБР, полицейские, теле ведущие – все они не были никакими преступниками, они были инакомыслящими. Нет, он не создавал рай на земле – он создавал мир имени Киры, мир имени себя самого. Он был готов убить любого, кто не был с ним согласен. Моя свободолюбивая натура не может такого принять, никогда. Именно в этом была ошибка Ягами Лайта, да и любого другого человека на его месте – его благими намерениями была устлана дорога к тоталитаризму и диктатуре. Неприемлемо, чтобы судьбы людей вершил один слабый, глупый (несмотря на весь его IQ), эмоциональный человек. Именно в этом недостаток любой диктатуры – ни один человек не застрахован от ошибок, а ошибки диктатора оборачиваются тысячами жизней.
Но закончим лирическое отступление и поговорим еще немного о плюсах этого сериала.
Очень напряженный практически на протяжении всего сериала (за исключением нескольких серий в середине) сюжет, тонкая интрига, многоходовые логические комбинации – все это на протяжении просмотра заставляет мозг работать, а нервы звенеть. Фильм держит в напряжении, это факт. Он интересен, он захватывает. Характеры героев продуманны до мельчайших мелочей, они настоящие, реалистичные, объемные, живые. Что мне понравилось – некоторые меняют прически :) Чуть ли не беспрецедентное для мультфильма явление.
Главный бог смерти – это вообще песня. Его характер, ужимки, его хитрость, смешанная с наивностью и даже глупостью. Его нейтралитет и нежелание вставать на чью-то сторону, но желание как следует развлечься. Иногда он помогает главному герою, но вовсе не потому, что сочувствует. Нет, он просто подбрасывает в уравнение новые загадочные переменные, чтобы сделать результат еще более непредсказуемым, а процесс еще более захватывающим.
А теперь подпустим пару ложек дегтя в эту бочку меда. И практически все они будут в последней серии. Вот за что я не люблю сериал – за его ограниченность по времени. С одной стороны, авторам надо растянуть сюжет на заданное количество серий, а с другой –ужать его в то же количество. В результате получается тягомотина в середине и скомканный нелогичный конец.
Главный мой вопрос авторам сериала – почему Ягами Лайт, который все 4 года был хладнокровным стратегом с железной логикой и просчитанными, жестко выверенными эмоциями, в последней серии превратился в несдержанного истеричного маньяка? Почему вместо просчитанного многоходового плана с запасными вариантами мы получили этого брызжущего слюной идиота? Он в любой момент последней серии мог все повернуть в свою пользу. Собственно, он в любой момент с момента появления Н мог всю эту ситуацию просто послать к чертям. Ах, ты думаешь, что я Кира? Катись со своими подозрениями, я был под следствием и оправдан ДВАЖДЫ. Ах ты, Айзава, считаешь меня Кирой и хочешь помогать Н в расследовании? Отлично, делай это, но не в моем штабе. Зачем взращивать вокруг себя шпионов?
На самом деле логической ошибкой Лайта на протяжении всего фильма было то, что он пытался вести себя так, чтобы люди подумали, что он не Кира. А надо было просто вести себя так, как он бы вел, если бы не был Кирой – так как он себя вел до появления тетради смерти. Это было бы и проще, и убедительнее.
Но вернемся к последней серии. Даже, когда его полностью раскусили, когда на него указал его же помощник, когда его вина была на 100% доказана – он все равно мог выкрутиться. Да, они его прижали к стенке – но на его стороне была офигенная куча народу, полиция и прокуратура не желали выдвигать против него обвинения, вся психология людей переменилась – он был героем. Ему всего лишь нужно было не допустить, чтобы его по тихому засадили в темный чулан, поднять вокруг себя шумиху, выйти наконец из подполья. И вся эта компашка полицаев мгновенно превратилась бы во врагов народа.
Но нет, авторам сериала нужно было абсолютно без перехода неоднозначного героя превратить в классического злодея – и убить его. Поэтому в последней серии мы видим кого угодно, только не Ягами Лайта.
Ну, чисто логическая недоработка – пресловутый срок жизни человека. Знаете, есть такое правило литературы, драматургии – если на стене висит ружье, то оно должно выстрелить. Грубо говоря. Если есть какой-то элемент повествования, то он должен быть использован. Однако же этот самый срок жизни человека был использован только для оправдания того, почему Лайт не взял глаза бога смерти. Но когда погиб его отец, всего через несколько часов после того, как взял глаза, никому и в голову не пришло, что его срок в любом случае истекал. Если бы он не взял глаза, срок был бы в два раза больше – ну, два дня вместо одного. Но тот налет и та бомба для него в любом случае были фатальными.
А срок жизни Мисы – это вообще сплошная математическая головоломка. Бог смерти спас ее от маньяка – это был ее срок, после этого он увеличился? Потом она взяла глаза Рэм, срок уменьшился вдвое. Потом Рэм спасла ее от гипотетической смерти от руки Л – что стало со сроком жизни Мисы, он опять увеличился? Потом она опять взяла глаза, срок опять уменьшился вдвое. Когда она в титрах стоит на краю крыши – ее срок закончился или еще нет?
Эх, вот если бы я была автором этого сериала, знаете какая была бы концовка? Кира-Лайт так или иначе победил бы всех своих врагов, возможно взяв глаза бога смерти, возможно в том ангаре или позже. А потом свалился бы мертвым, потому что кончился его срок жизни. И после смерти, как было сказано в начале, ему бы не позволено было отправиться в рай или в ад – он стал бы богом смерти. И уже никого не смог бы покарать или защитить – под угрозой собственного уничтожения. И ждала бы его только вечная скука на пыльных равнинах мира Синигами…
Но я не автор этого фильма. Поэтому мы получили в конце униженного Лайта, израненного пулями, плачущего, задыхающегося, сумасшедшего психопата, неспособного смириться с поражением, умирающего на грязной лестнице. Но знаете, как бы не старались авторы унизить его, сделать его жизнь и смерть бессмысленной, им это не удалось. Этот человек принял жесткое решение и следовал ему до конца. Он хотел многого и добился многого, его не остановили ни мораль, ни общечеловеческие ценности, ни гениальные полицейские с двойной моралью (только извращенцу может прийти в голову мысль, что пытки живого человека, чья вина доказана только косвенными уликами есть действие более оправданное, чем убийство преступников). И несмотря на смерть, Лайт преуспел. Он изменил мир, изменил психологию людей. Не зря в одной из последних серий прозвучала фраза – если нет указаний Киры, мы сами должны вершить суд. Мир изменился, в лучшую сторону или в худшую – никто этого знать не может. Но мир изменился в ту сторону, которой хотел Кира. Знаете, не каждый человек может похвастаться тем, что он изменил мир. Пусть и ценой собственной жизни.
Но главное, то что сказал Рюк, в самом конце. Нельзя не согласиться с последней фразой бога смерти в этом фильме – нам удалось победить скуку. Это бесспорно.

+17 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)

Дошли мои руки недавно до второй части «Тетради смерти». Не секрет и не новость, что практически все просмотревшие делят это аниме на два периода - «до» и «после». Причём как-то очень общепринято вторую часть дружно хаять. Надо сказать, из-за большого промежутка в просмотре первой и второй части отношение к последнему полуторадесятку серий у меня довольно спокойное и мало чем отличается от отношения к первой части сериала.
Вообще, на мой взгляд, самая главная заслуга и беда «Тетради смерти» - это, как ни странно прозвучит, сама Тетрадь смерти. Подобная концепция обладает невероятно мощным потенциалом. Идея упрощения самого процесса убийства до максимума, возможность совершения их по всему миру одним человеком, пусть и с несколькими ограничениями, идея избежания наказания за совершённое, необычность средства убийства. Концепцию Тетради можно было реализовать огромным количеством способов, рассмотрев самые различные последствия её попадания в наш мир. Я могу представить себе аниме практически любого направления, кроме «повседневности», которое бы использовало в себе её концепцию.

Например, классический сёнен – главный герой узнаёт, что у неких шинигами далеко-далеко за краем мира есть могущественный предмет, Тетрадь Смерти. С помощью этого предмета ГГ сможет стать самым крутым, и поэтому он пускается в долгий квест по миру, собирая последователей, у которых тоже есть свои резоны, они хотят отомстить\завоевать мир\ГГ спас им жизнь\ГГ должен им денег\они на страже добра и справедливости и хотят помешать главгеру. При этом шинигами самых странных видов активно пытаются угробить главгера, но, видимо, недостаточно активно. В таком случае зрители бы так и не узнали, как использует ГГ Тетрадь, ибо всем бы надоело на 300той серии.
Или вот сёдзе. Главная героиня никак не может выбрать наиболее любимого из кучки бегающих за ней и валящихся к её ногам в любовном томлении парней. Положение осложняется тем, что она должна записать имя остальных в «Тетрадь смерти», подложенную Злобным Противником Всеобщей Любви шинигами, и она никак не может выбрать, кем из них пожертвовать. Если же она никого не выберет за 13 дней, умрут все, кто её любит. Финалом скорее всего была бы гора трупов и рыдающая над одним из трупов девушка, которая слишком поздно поняла, кто её настоящий любимый. В особо запущенном случае хэппи-энда она полюбит шинигами и научит его Любви и Доброте, и тогда никто не умрёт.
Можно представить себе «Тетрадь смерти» на спортивную тематику – главный герой пытается достичь вершин в спорте, но из-за Тетради он борется с искушением добиться всего нечестным путём, устранив соперников.
Неплохо вписывается концепция и в политически-социальные интриги, ведь с помощью неё можно устранить неугодных людей в правительстве, стравить между собой страны и устроить глобальный передел сфер влияний в мире.
Классическая фэнтези тут тоже смотрится очень органично. Некий Чёрный Властелин обладает подобной Тетрадью, гнобя тем самым честной народ и ставя под угрозу торжество Добра и Света в этом мире, и пафосный главгер с мечом и принципами идёт воевать Чёрного Властелина и уничтожать зловредную тетрадку. Только в данном случае это была бы не тетрадь, а что-то более пафосное, типа Великого Фолианта Смерти.
Направление «историй с духами» тоже можно представить. Например, чтобы изгнать духа, следует записать его имя в тетради, и это было действо, весьма сходное с тем, как Аптекарь в «Мононоке» узнавал Форму, Сущность и Желание мятежного духа.
Да что там, даже в виде комедии можно было бы реализовать! Весьма странноватой и с чёрным юмором, но тем не менее. Например, некий главгер хочет изничтожить своего давнего врага, которого знает под кличкой, и поэтому на протяжении всего сезона пытается с помощью различных уловок выведать его имя, но попытки безуспешны и оканчиваются обычно телесными повреждениями главного героя. Супердеформеды в ассортименте, а в конце главный герой, узнав, наконец, имя, обнаруживает большую бяку, из-за которой все его планы летят к чертям собачьим. Что это за бяка, мы узнаём во втором сезоне.

Представив себе подобные возможности, я поняла, что реализация концепции Тетради смерти в данном аниме - это далеко не самый худший вариант. В данном случае мы видим детективную историю, которая широко использует интеллектуальные и логические силы главных персонажей для построения сюжетных ходов. История идёт со значительным уклоном в криминал, хотя могла бы в психологию, философию, этику…
Вот тут-то мы и подходим к беде этого аниме. Наиболее глубокой реализацией концепции «Тетради смерти» была бы драма с психологическим или философским контекстом. Сколько возможностей для раскрытия самых различных тем открывается! А возможности-то нереализованными остаются. Вот и ощущает человек разочарование при просмотре. В рамках просто развлекательной истории «Тетрадь смерти» почти идеальна, но концепция Тетради требует большего, чем просто развлечение! Зритель ищет глубинный смысл, которые должен быть бы, но его нету. Например, так часто упоминаемая идея «имею ли право на убийство», в сериале никак не реализована, и с идеями «общество прогнило», и «власть развращает человека, а абсолютная власть развращает абсолютно», и множеством других – подобная история. Вторая и третья идеи местами встречаются в этом аниме. «Общество прогнило» - движительная сила Лайта, но на деле нам дали лишь намёк на раскрытие этой идеи, причём во всеми нелюбимой второй части (серия про юность Миками и вытекающие из неё мотивы). «Власть развращает» - возможно, истинный движитель Лайта, в том случае, если он хотел не сделать мир лучше, а просто хотел власти над жизнью и смертью: «Я – Бог нового мира». В таком случае, его поведение выглядит гораздо логичнее и понятнее, чем если бы он действительно хотел создать лучшее общество. Он хотел создать не общество, где всем будет хорошо, а общество, где он будет единственным законом. Мания величия у мальчика, да. Но я говорю – логичнее, понятнее, но это лишь относительно.
Вот люди говорят – «Тетрадь Смерти» держится на харизме персонажей. Но о какой харизме тут может идти речь, если что Лайт, что Л, что практически все остальные цельными личностями вообще не являются! Да, у них есть некоторые черты характера, которые могут казаться интересными, привлекательными, яркими. Но они, собственно, набором черт и особенностей и являются. Вот возьмём такое понятие, как личность. Если личность поместить в обстоятельства, она начнёт проявлять себя. По этим проявлениям можно восстановить тип этой личности. Человек, обладающий индивидуальностью, при неких обстоятельствах поступит строго определённым образом, который диктует ему тип его характера, личности и т. п. В «Тетради смерти» мы видим набор проявлений. Но все попытки дешифровать по ним личность терпят фиаско. Просто невозможно себе представить образ человека, который в строго данных ситуациях аниме «Тетрадь смерти» поступал бы всегда подобным образом, как поступал, например, Лайт. Если какие-то моменты его поведения вписываются в гипотетический характер его личности, то иные – уже нет, таким образом, целостного внутреннего облика главного героя мы не получаем. Даже если не углубляться во всесторонний анализ его поведения, и без того Лайт получается крайне однобоким, проявляя себя лишь на ниве логических вычислений, да провозглашений себя «Богом нового мира». Он позиционируется в сериале, как умный человек, просчитывающий всё наперёд – так почему же мы не слышим от него глобальных рассуждений о том, к каким последствиям может привести его политика «убиения преступников» в целом? Поле его деятельности – логические многоходовки в его борьбе с Л. Знаете, во втором сезоне есть преимущества по сравнению с первым. Во-первых, Лайт наконец понял, что его цель куда глобальнее, чем локальное противостояние с одним отдельно взятым юным гением. Во-вторых, появились некоторые моменты обоснования методов как Лайта, так и его противников. Например, уже упомянутый мною эпизод с Миками. А то нашёл мальчик тетрадку, решил – дай-ка всем хорошо сделаю! И начал делать направо и налево. А второй мальчик решил – а дай-ка я первому помешаю! И как начал мешать, что аж приковал наше внимание на добрых два десятка серий к экранам, а первого мальчика – к себе наручниками…
Вообще говоря, любое аниме, да и любое произведение вообще, имеет несколько планов. Один из них – действие внешнее. Это когда на экране или в книге бегают, прыгают, вовсю приключаются и вообще делают всяческий экшен. С этим в «Тетради смерти» неплохо, не очень неравномерно. Второй план – действие сюжетное. Сюда входит развитие сюжета. И впрямь, герой может хоть двадцать серий бегать по крышам и отстреливать мутантов, но в этом не будет ничего нового и нужного для последующего развития сюжета. Вот на этом плане у «Тетради смерти» всё замечательно. Сюжетные ходы здесь очень плотно насыщают повествование, это действительно увлекательно смотреть. Пусть даже иногда они и не столь логичны, как хотелось бы, зато они поддерживают интерес. А ведь это и было их целью – чтобы нам было увлекательно. В 99% процентах детективов интриги плетутся именно за этим, человек должен затаив дыхание ждать, что же будет дальше. А любование логикой и стройностью умозаключений здесь выходит на второй план. Разве что Конан-Дойль обращал на это особое внимание.
На плане же психологическом мы видим крайне удручающую картину, как и на плане заложенных в повествование глубокомысленных идей. Поэтому лучше не обращать внимания на эти планы вовсе…

Ведь если не ковыряться в глубинах этого аниме, где мы можем ничего не найти и разочароваться, «Тетрадь смерти» - это очень даже хорошая и интересная вещь. Те, которые не интересуются глубоким смыслом, даже не заметят, скорее всего, что «здесь что-то не так». Выглядит-то весьма и весьма. Начиная от графики, с которой у Мэдхауза проблем вообще практически нет, заканчивая общей атмосферностью и стильностью повествования. Да и вообще, «Тетрадь смерти» выделяется среди множества иных аниме и обладает своими особенностями, а значит, уже достойна просмотра, как и всё более-менее оригинальное. Например, то, что протагонист одновременно является и главным злодеем, причём с очень и очень большой претензией на интеллект – это довольно редкое событие, не правда ли?

+17 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)

Уважаемые коллеги,

несколько странно, что никто пока не вспомнил о дивном литературном произведении под названием "Властелин колец". Это, конечно, не признанный образчик классики, как "Преступление и наказание", затёртое предыдущими комментаторами до состояния невообразимого, так что несчастный Ф.М. Достоевский долго и судорожно переворачивался в гробу, - однако же книжка весьма любопытная. Любопытная, на мой взгляд, как раз в том моменте, в котором и перекликается с "Тетрадью..." А именно: любой источник власти, данный человеку, не может быть использован им созидательно, ибо, в конечном итоге, человек сам становится рабом такого источника. Там было кольцо, здесь тетрадь - разницы, в сущности, нет. Суть в том, что человек слаб. И смысла нет искать в "Тетради..." откровение по этому вопросу, там его нет. Что, по сути, Лайт мог бы сделать без тетради - да ничего. Я очень уважаю мнения предыдущих комментаторов, однако, на мой взгляд, поведение Лайта в последней серии (где он истерит и брызжет слюной) самым доступным способом иллюстрирует деградацию человека относительно источника неограниченной власти: вспомните поведение Фродо - помутнение рассудка на лицо. Заранее приношу извинения НЕ любителям "Властелина колец" за то, что привожу пример именно оттуда (я сама не большая любительница подобной литературы), но аллюзии настолько очевидны...

Теперь касательно того, что "выбросить тетрадь мог бы только трус или дурак", прошу прощения, если не совсем дословно, но подобное утверждение проскальзывало в некоторых рецензиях. Коллеги, это вопрос даже не нравственных или этических норм, а элементарной ответственности. Для тех, кто возразит, насчёт того, что "это и есть ответственность взвалить на себя бремя очищения мира от злодеев", сразу приведу пример: задайтесь вопросом, а Вы смогли бы заглянуть в глаза матери или детям того, кого убили, и сказать: "Это я сделал, потому что считаю это правильным. Вы меня, конечно, не поймёте, но на самом деле я забочусь о человечестве." А смогли бы перерезать горло собственными руками сотне человек? А тысяче, во имя идеи? Вместо того, чтобы сидеть в уютной комнатке и упиваться собственным величием и безнаказанностью вдалеке от основного действа? Не думаю...

Подобные утверждения могут быть близки только людям с некоторым недостатком жизненного опыта или в силу нежного возраста, как правило, оправдывающего идеализм и видение мира в чёрно - белых тонах. Но это, опять таки, моё субъективное мнение, ни на чей счёт лично не относящееся.

Ещё одна печальная деталь - главные герои. Социопат и нарциссист, страдающий паранойей, против эксцентричного шизофреника с определёнными садистскими наклонностями (если рассматривать основную, с позволения сказать, интригу): скажите мне, кто из них конкретно способен вызвать восторг? Все разговоры о "дружбе" при таком раскладе просто фантастичны. Нарциссу необходим зрительный зал, театр, поклонники, если хотите, но только потому, что упиваться собственным величием одному - скучно, бесполезно и глупо. Однако и зрители подойдут не всякие, а только те, которые смогут оценить грандиозность замысла, полёт мысли, красоту логических ходов (большинство ходов, кстати, не так уж и основаны на логике, но претензия есть:-)Поэтому Лайт так благосклонен, а не потому, что "о боже мой, я так одинок, а он единственный, кто меня понимает" - это смешно. Что касается Л, то, я уверена, что скукой страдал не только Лайт, но и он маялся в отсутствие достойного противника: а интересную игру хочется растянуть подольше. Эти двое безжалостно ИСПОЛЬЗУЮТ друг друга в АБСОЛЮТНО личных целях. Никакой "мировой порядок" или "торжество справедливости" здесь не при чём. Они ОБА действуют по известной формуле: EGO SUM LEX. Никакого противостояния: просто мальчики заигрались ( на ум приходят малыши в песочнице, играющие в войнушку и целящиеся друг в друга из палок: "Я тебя убил" - "Нет, я тебя, потому что у меня автомат", "Так не честно, тогда у меня пулемёт" - "Ни фига не пулемёт - он маленький", "А это такой специальный пулемёт! " и так далее).Снова оговорюсь, что не хочу задеть ничьи чувства, просто накопилось после прочтения представленных выше рецензий.

Самым, пожалуй, изящным, в этом спектакле является Рюук. Мудрость и спокойствие, в сочетании с огромным количеством свободного времени, против дерзости и амбиций в различных вариациях. Безумно забавно, что мальчику пришло в голову, что он в состоянии "переиграть" того, кому тысячи лет. Достаточно обратить внимание на то, КТО же в действительности ставит точку в этой истории :-)Мне самой было удивительно признаться себе в том, что Рюук мне приятен, действительно приятен. Так, как может быть приятен спокойный, разумный взрослый человек в компании психически неуравновешенных детей. Мне бы хотелось несколько "больше" Рюука в "Тетради ..." - не думаю, что это повредило бы. Опять повторюсь, что это всего лишь моё скромное мнение.

И в заключение: всё было хммм, ...мило, но не более. Глубокий философский смысл здесь искать, на мой взгляд, не надо - это фикция. Детективная составляющая тоже довольно...незамысловатая. Но с технической стороны сделано качественно - придраться не к чему (старались люди, денег вбухали немеряно...)

С уважением,
Kitty_tyan

+14 Если Вы считаете этот комментарий полезным, то проголосуйте за него.

ответить (нет ответов)